Podlogi Drewniane
Just another WordPress site

Architektura i nowoczesne budownictwo – Filmiczna adaptacja wysoko-rosnącego Ballarda jest trzewnym dopełnieniem wizji dystopijnej

Posted in Uncategorized  by admin
April 30th, 2018

Dystopia in the Sky. Dla architektów, jeśli mogę uogólnić całą społeczność zawodową, jest niewielu pisarzy tak kultycznie ukochanych jak JG Ballard. wielbicieli, ale aby pożyczyć przymiotnik częściej stosowany w budynkach, Ballard jest najbardziej znanym z literackich postaci, szczególnie dla czytelników o konkretnej wspólnej ekspansji, byciu świadkiem wojny jako dziecka, treningu w medycynie, a następnie pisania z raczej bezkrwawa skrawka przedmieść klasy średniej, Ballardowe opowieści o miejskim życiu, które nadal są niewygodne, a luksusowy kompleks, opracowany przez fikcyjnego architekta Anthony ego Royala, jest skonfigurowany jak ręka, z każdą wieżą wyposażoną w palec Obraz Michael Eaton High-Rise został wydany w 1975 roku, w obliczu Wielkiej Brytanii, która wpadła w kryzys gospodarczy, a chłodna proza Ballarda wygrała na nowo tutaj, ale biorąc pod uwagę nową adaptację filmu w reżyserii Bena Wheatleya, warto przywołać oryginalny kontekst. High-Rise ukazało się po powojennej odbudowie, a państwo opiekuńcze wyblakło: każdy pozostały optymizm mocno uderzył w szoki naftowe, strajki przemysłowe i brak żywności. Modernizm uznano za martwy, tak jak ostatecznie został wykorzystany. Innowacyjne wizje do masowego mieszkania – Wydajne! Prefabrykowany! Modułowe !, zostały skonstruowane z myślą o wartości i źle je wykra- czały, co doprowadziło do zepsutych warunków fizycznych i społecznych wielu pospiesznie skonstruowanych wieżowców i posiadłości w całym kraju. Efektem sieci był brak zaufania do samej architektury: ten sposób życia nie zadziałał. Niezwykle wpływowa książka Alice Coleman Utopia on Trial podważyła szeroko zakrojone eksperymenty mieszkaniowe, odkrywając, że zmieniające się czynniki społeczne nie zostały uwzględnione w użytkowaniu gruntów, projektowaniu lub układzie takich systemów, jak Thamesmead, Roehampton czy Robin Hood Gardens. Ernö Znane z Goldfingera wieże z Trellick i Balfron są bardzo duże nad współczesną książką Ballarda, a także nad filmem. Wewnętrzne chodniki i hipnotyzujący beton wybijany w Wheatley. S High-Rise są uderzające podobieństwo do londyńskich atrakcji Goldfingera, niegdyś nienawistne, teraz pożądane w ostateczności. Tam kończy się podobieństwo: w filmie fikcyjny eksperyment architekta Anthony ego Royala jest świadomie niezgrabną ręką. krzywe cyfry, każda wieża jest ciężkim palcem o fikcyjnych proporcjach. Taki jest powierzchowny fetyszyzm brutalizmu, tak jak w plakacie filmowym, który rzuca się w oczy na mechaniczną pomarańczę. Jeremy Irons wycina sobie lufę, jeśli jest raczej patetyczną postacią, jak Royal, ale jest bohaterem Robertem Laingiem, granym przez Toma Hiddlestona, który działa jak barometryczna rejestracja efektów wieżowców. Dołączamy do niego, gdy tylko przenosi się do wieży, na krótko przed tym, jak się poznaje, i wita się serdecznie przez swojego cynicznego sąsiada, Charlotte, którego Sienna Miller jest odpowiednio obsadzona. Wydarzenia przenoszą nas przez różne stany rozpadu: struktur rodzinnych, grup przyjaźni, ludzkich wartości, osobistych ego, wreszcie psychologicznego uścisku samego Lainga. Blade, dalekie spojrzenie Hiddlestona jest dobre w przekazywaniu obu wymaganych postawy zdezorientowanego sumienia i odrętwiałego nihilizmu. Zastosowanie w domu sztruksu betonu przypomina pracę Paula Rudolpha. Obraz. Aidan Montaghan / Studio Canal Dla miłośników książki są próby dowolnego kinowego tłumaczenia potężnej powieści. Złowrogie unheimlich zostało zastąpione przez spiętrzone orgiastyczne piekło, kompresję ludzkiej podróży do szaleństwa i powrót do 119 minut ekranu ekranu Technicolor wymagającego dramatycznej intensywności. Książka Ballarda jest szybka, ale czytelnik zawsze może ją przemieścić, rozmyślać nad frazą, podczas gdy obraz nie chce się zamulać; bezpośrednie bogactwo filmu nie pozwala na tę tajemniczą, aż nazbyt glificzną alchemię. Zagraj w dotkniętą, znudzoną i urojeniutką żonę Royal, Ann, graną przez Keeley Hawes, która rzuca superselektywne sekrety w pojemnym i fantastycznym dziele architekta daszek. Sceny te zamieniają się w groteskową piłkę Ludwika XV, w przeciwieństwie do przerw w dostawie energii i ograniczonych udogodnień dla niższych pięter, które wzmacniają, a raczej podnoszą na duchu, poziom nieczułego luksusu w obliczu ludzkiej degradacji i nędzy. Niech zjedzą ciasto, by połączyć historyczne odniesienia. Ta przesadna teatralność – prawdopodobnie niezbędna przy nadawaniu druku celuloidowi lub jego cyfrowym odpowiednikom – jest główną nutą dla bardziej purystycznych strażników strony. W miejsce nieubłaganego humoru horroru, Wheatley oddaje się perfekcyjnemu kostiumowi, barokowemu zwolnieniu, zmontowanym montażom i ponurym próbom
[hasła pokrewne: ogrody zimowe, białe listwy przypodłogowe, panele szklane ]

Tags: , ,

Komantarze do artykulu sa obecnie zamkniete, popros administratora strony o ich otwarcie jesli chcesz wziasc udzial w dyskusji pod artykulem. Kontakt do administracji w zakladce kontakt.(Mozliwe jest rowniez przeslanie propozycji tematow ktore mozemy uwzglednic w nastepnych naszych artykulach, bedziemy wdzieczni za wasze cenne sugestie i postaramy sie je wykorzystac przy kolejnych wpisach.)

Powiązane tematy z artykułem: białe listwy przypodłogowe ogrody zimowe panele szklane